“先娛樂自己，才能娛樂別人。”在舞台上演唱的陳昇就像老頑童般，玩性十足，除了飆歌也不忘耍寶。聽陳昇唱歌，就像聽他說故事一樣，他總有許多的故事想與歌迷分享。唱歌唱不完他的故事，他就寫成文章；文章寫得不夠具體，就拍成照片……他的創作源源不絕，因為他的故事還沒完，還在進行中……
當我遞上兩張名片，各給陳昇與他的助理時，陳昇就說，“一張就好，環保。”這不禁讓我聯想起，他曾教育過自己的徒弟劉若英，不能隨便送自己的唱片給別人，因為唱片是歌手費盡心思的嘔心之作，在未確認對方是否會真正去聽自己的唱片之前，絕對不能隨便送人。
陳昇總有自己的一套想法，不會人云亦云。在許多看似理所當然的事情上，他卻不會全然認同，反而會質疑它，甚至推翻它。他調皮地說，“我也不是故意搗蛋的，但就會一直想為什么？為什么？為什么？”
人犯了想思病，一樣得吃飯！
人們常說，陳昇老是“不按牌理出牌”，給人一種不正經的感覺。然而他說，以前曾經很認真地跟別人說某件事，但人們就是不愛聽，反而開玩笑地說，卻又莫名其妙地就聽了下去。起初都十分在意，總是希望告訴別人這是怎么一回事，但大家都不願意接受那種說教的方式，反而用寓言式的、開玩笑的，人們才比較愛聽。
陳昇在樂壇闖蕩多年，如今已是“前輩級”人物，他的歌迷或是樂壇的晚輩都稱呼他為“昇哥”。我好奇地問他，當初怎么會成為一名歌手？陳昇就指著他的助理，說以前的事由她回答，看她是否記得。助理就笑言，“混口飯吃。”陳昇就在一旁笑了，“說得好，就是混口飯吃。”
其實，當初陳昇也並沒有夢想要成為一名歌手。他說，出門在外，總得找飯吃，看到別人能用寫歌來賺錢，自己也試試看寫一寫。至于為何能在音樂創作的路上走了這么久，助理就替他說，“因為混得還不錯。”
若唱歌是為了混口飯吃，那陳昇確實混得不錯，畢竟不是任何人都能混到如此程度。他的一首首深情款款的浪漫情歌，甚至已自成一格，歌迷們都稱之“昇式情歌”。然而，陳昇就說自己的創作其實十分生活化。“一天24小時，總不能都一直在談情說愛吧！還有很多其他事情要做啊！”他說道，“況且，哪有這么多的愛情故事可以講。”
愛情只是生活中的一部分，並不是全部。他懷疑地說，“我就不相信，一個犯了相思病的人就不必吃飯。”至于他的創作靈感都來自哪裏？他就說，“一打開台灣的電視節目頻道，就永遠不缺乏創作題材了。每天都有各式各樣的新聞，何愁沒題材呢？”
混，也混得有原則
雖說是“混口飯吃”，但陳昇在音樂創作上還是有自己的原則。他說道，他只會按照自己的理念寫歌，不會服從于外界的規範，尤其在政治意識形態方面。假若有人暗示他，這個不能寫，那個也不能寫……陳昇的回應就是，“那我干脆不跟你玩就是。”
陳昇也不喜歡一言堂，他說：“國民黨能批評，為何共產黨就不行？”一般而言，人們都會對社會敏感話題有所顧慮，所以盡可能不會在創作內容上觸碰這類話題。但陳昇卻不以為然，他認為這些都不敏感，它就存在于我們的日常生活之中。他說道，“發現不合理的事，為何不說出來呢？這不是控訴，只是具體地描述事實而已。”
身為一名公眾人物的陳昇，視自己為一個社會“公器”，他認為自己應該對社會大眾負起一種反映社會現象的責任。他說道，一些公眾人物常鬧緋聞或什么負面新聞，在事情敗露之后，他們會召開記者會公開道歉。這是為何？這就表示這個行為是一種錯誤，告誡人們不可效仿。
既然有反面教材，那也應該要有正面示範，他說這種事情總得有人帶頭去做。因此，既然他自己是歌手，也是音樂創作人，所以就透過音樂歌詞的方式來呈現，以表達自己對社會的種種意見。
虧錢仍要辦才叫堅持，但我沒虧錢！
不少海外“昇迷”都有一個願望，就是到台北看陳昇的跨年演唱會。他自1994年始，已連續18年在台北國際會議中心舉辦跨年演唱會，這已成為他的一個象征性標誌。問及他，為何18年以來都堅持舉辦跨年演唱會，他則回說，“我並沒有堅持什么，只是歌迷堅持要聽，我唯有配合大家而已。”
其實，陳昇沒想過要辦或不辦的問題，反正就是順其自然，應大家的需求去做就對了。他說道，“所謂的堅持，是演唱會已經虧了錢，但仍然要繼續辦下去。但，我並沒有虧錢啊！”他搬出餐廳理論說，一家餐廳若有客人要上門用餐，那就得開門營業；假若不營業，客人還不高興呢！既然客人肚子餓了，廚師怎會不煮東西給客人吃呢？有人要吃，就得端菜出來。”
我接問，既然有許多海外“昇迷”都期望能一睹“昇哥”的跨年演唱會，是否想過破天荒地在海外開唱呢？陳昇想也沒多想就斷然回答：“不要！”他直言，台北跨年演唱會的場地都懶得換了，況且也唱得好好地，為什么要換呢？”而且，他說在海外開唱是件很麻煩的事，當中的程序十分繁雜。所以他呼籲“昇迷”們，何不買張機票飛來台北看，如此一來也能順道在台北遊玩，可謂一舉兩得。
不是來看偶像 是朋友聚會
談及自己的跨年演唱會，陳昇老王賣瓜，自誇來看他的跨年演唱會絕對值回票價，甚至物超所值。他打趣地說，就像開餐廳一樣，他要客人都吃飽，吃到撐死才離開。他覺得，一場演唱會不是讓台下聽眾感到不滿地離開，就是讓他們感到很溫暖地離開。無論好壞都得有所感覺，絕對不能腦子一片空白地回家。
演唱會場地的選擇，陳昇也有自己的一番見解。他提問，“五万人的演唱會與500人的演唱會有差別嗎？”當然有差別，人數上就明顯不一樣，而且人多的演唱會就表示大賺錢。可是陳昇則說，“我又不缺錢，要掙這么多錢幹嘛？孩子都長大了，老婆也只要簡簡單單地生活。我缺的是時間，不是金錢。”所以，陳昇跨年演唱會的最高票價，也只是一些万人演唱會的最低票價而已。
陳昇覺得，演唱會最適當的人數約1000人就足夠了。如此一來，他才能與台下的歌迷朋友互動。他說道，万人演唱會，場地大且十分悶熱，這對于歌迷們是不禮貌的行為。“每年的跨年演唱會都在台北國際會議中心開唱，那裏的沙發又軟，室內場地又有空調，多舒服啊！”
一般而言，歌迷是在不同等的位置上認識歌手——歌手在台上，歌迷在台下。但陳昇並不想與歌迷之間的距離拉大，他不想讓自己成為所謂的“偶像”，或是一種信仰教條之類的東西，讓台下的人崇拜。他深知，這些被崇拜的日子遲早會過去。因此，跨年演唱會對他而言，其實旨在與歌迷們見面互動，就像是一年一度與老朋友們的聚會一樣。
沒有堅信，只有質疑…
雖然已連續18年舉辦跨年演唱會，但陳昇並沒有在堅持些什么，他甚至拒絕使用任何“堅持”、“堅信”等相關字眼。他說道，對于自己所寫的作品，他都會感到質疑；甚至在唱歌的時候也在想，“我為何會這樣寫這首歌呢？”
陳昇時常在懷疑，到底生命中有什么意義？他比喻說，“我就像身處在一片深山野林中，不斷地找尋高峰。若我找到了，我爬上了頂峰，那就不必爬了，就停下腳步了。”他就是因為不知道答案，所以一直在摸索之中，就在這當兒不斷地創作出新的東西。
他說，這就是人們所說的“遺憾”的因素，“既然尚未蓋棺，就不能定論。人生既然還沒走完，就會處在摸索與懷疑的狀態中，這也是創作源源不斷的動力。在技法上，不斷地創作是為了彌補過去的遺憾；在理論上，這就是未達到頂峰，所以不知道答案在哪？”
別再宅了，動起來！
去年，陳昇用了12天完成了腳車環島的旅程。他曾經與友人炫耀：“台灣男人一定要做三件事——登玉山、泳日月潭、腳車環島”。這三件事，他都完成了。那沒做到，就不是男人？陳昇說，非也，這只是他個人認為必須完成的事而已。其實，他覺得每個人“非做不可”的事都不一樣，自己可以立下目標，讓自己動起來。
他就談及台灣有一部紀錄片《不老騎士》，講述五位年均逾80歲的老人騎摩哆環島的故事。其中一位老騎士甚至在車頭放置了他已辭世的老婆遺照，因為他曾答應老婆要帶她騎車環島，但在老婆生前最終也沒做到，所以他就以這種方式，完成他的諾言。陳昇就讚說，這多么感人啊！反觀台灣許多男生越來越不愛動，變得越來越“宅”，人人都變成低頭族，中了科技毒癮，成日上網玩電玩。陳昇就覺得奇怪，為何不追求真實世界的東西，卻沉迷于虛擬世界呢？陳昇也不能理解，網上聊天有什么好玩，何不相約出來面對面聊天呢？為何聊天會變成在電腦前打字呢？他說：“結果現在的人寫字都好醜哦！”
除了喜歡騎腳車，陳昇平日最在乎的，就是有沒時間游泳。他說，沒有游泳，自己感覺就沒醒過來，好像與世界有了一段距離似的。游泳是他處在混沌與清醒的關卡，唯有游泳之后，他才會覺得世界真實一些。他還開玩笑地說，下次的訪問就相約在泳池邊，這樣他就能邊游泳邊接受訪問了。
明朝散髮弄扁舟…
陳升是怎樣的一個人物？先從台上台下兩組照片看起──看他唱歌時，好像不只觀眾在享受，他自己更是樂在其中，搔首擺腰扭屁股，娛人，先娛己；看他接受訪問時，T恤五分褲、拖鞋，率性伸伸懶腰……這是閒人或是懶人行徑，還是不把記者當外人，都當自己人了，別太約束！
哈！其實，編者毫無詆毀之意，曾聽聞同行採訪大牌，最怕內容被設定，不准跨越雷池一步；或“心防”太重，只能在外圍兜轉，進不了主題；或受訪者的理想定得太高，完美到幾乎可以列入教科書勵志……太刻意，太修飾，以致內容很容易成為櫥窗裡的商品，與人總是隔著一面無形的玻璃牆。
雖然，有時慎重一點，是對人的尊重，但有時隨和，是對人親切一點。這一條線，就看大家如何去判斷，隨心，並不是隨便……
做人不要太拘謹，瀟灑一點，才能笑談風雲，看透得失。就算有人害了相思，一樣得吃飯，人生，沒什么大不了的事……管它稱不稱意？明朝散髮弄扁舟。
編者可以了解偶像是需要“包裝”的，但幸好，陳升向來不是偶像歌手，可以瀟灑許多！
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